玫玫在说

    《闯关东》的编剧高满堂，小时候就开始听长辈们讲闯关东的故事。闯关东在他的生活中已经留下了深深的印记，而写闯关东的想法在他的心里也已孕育了几十年。

    高满堂为了写好这个剧本，行程7000公里，跨越东北三省及胶东、鲁西南地区，历时一个半月，怀着对这位编剧的敬佩与感动，我的采访也从他的创作开始了---

    玫：高老师您好，听说过几天你又要上一部戏？

    高：嗯，是一部新剧《天大地大》。

    玫：我们《瞬间》主要是以影视人物访谈为主的杂志，本想做一期《闯关东》剧情的故事介绍。后来听陈老师说这部戏的制作非常好，班底也很强，所以索性就就想写一个专题性的东西。

    在看一部影视作品的时候，最能打动人心的应该是故事本身。我采访了这部剧的多位演职人员，他们也都非常认同这一点。我想知道，这是您的生活经历还是别人给您传述的故事呢？

    高：你说的是《闯关东》吗？

    玫：不仅是《闯关东》，还有您其他的优秀作品，我想知道您创作的源泉来自哪里？

    高：我觉得中国电视剧到了一个越来越让人难以接受的程度，大量肤浅、没有阅历、没有质感的电视剧充斥了整个荧屏。造成这种现象一方面是投资方的急功近利。有阅历、有生活质感、有丰富人生经验的影视剧越来越少。

    像我们这些四五十岁的编剧，最大的财富就是人生的阅历与经历，写出的东西对历史与现实有一种深厚的责任感，所以这些创作者的作品不会肤浅、轻飘。我以前给一个电视系统的作家班讲课，他们甚至都不知道过去的年代是什么样？好像那段历史都隔段了。后来，我给他们出了一个题目：写自己的父母。这些人都是影视编剧，可写出来的只是他们父母的现代史，至于父母的过去，他根本不知道也不想知道。我觉得这是一件挺可怕的事，因为这样的作家根本就不会写出好的、深厚的具有生活质感的作品。现代年轻人的生活充满了优越感与现代感，但也很塑料。

    玫：能说得具体些吗？

    高：没有根基与土壤的东西，怎么会是好作品呢？现在电视剧拼的是生活，是实力而不是技巧性的东西。技巧可以学习可阅历是需要沉淀的。现在的编剧，生活优越，有车，有房，不愁吃穿。可我觉得一个不愁吃穿、生活优越的编剧能创作出具有生活质感的好作品应该很难。

    我父亲是卖肉的，母亲是家庭妇女，一家兄妹六个，从小吃不上穿不上，家境非常贫苦。我们经历了从苦到甜，从奋斗、挣扎到成功这样一个年代。

    我并不赞同“没有阅历的作家一事无成”这个观点。没阅历可以去学，去认知，去了解。可如果连自己父母故事都写不好的人，怎么去写老百姓呢？

    玫：您从事编剧工作几十年了，在圈内也是非常有名气的资深编剧，当时是哪方面打动您写了《闯关东》这个剧本？

    高：我是山东人，爷爷、奶奶、父母、叔叔都是闯关东过来的，很小的时候就听父母讲我爷爷，讲闯关东。他们当时就是坐着小蓬船跨勃海湾，船不断地翻、人不断地死去，值得庆幸的是他们侥幸活了下来，到了关东这片土地。他们觉得生活有一线光亮就要去追逐。

    闯关东的情节深深地打动着我，这段在我身上孕育了几十年构思现在写出来，自然就有很好的素材，很好的构制框架。

    玫：写一个剧本的时候，需要做大量的前期采访吗？

    高：当然，从辽吉黑到胶东再到鲁西南整个采访时间用了一个半月的时间，行程达7000公里。

    玫：采访的主要对象是谁呢？

    高：主要是闯关东的老人，八九十岁的，也可以用活化石来形容这批人。

    玫：您觉得这部戏的最大看点是什么？

    高：过去的深宅大院、红色资本家还有帝王将相、才子佳人这些东西现在太多了。而《闯关东》主要写的是一群底层人的求生运动，这就是区别。

    它不是《乔家大院》，也不是《大宅门》本身第一个看点就不一样。第二个看点呢，2千万山东人闯关东，这个概念相当大，这也是世界移民史上最大的一次。磅礴的气势和深厚的历史，也让人们感受到了闯关东不同。第三个看点是闯关东的历史、浓郁的东北风情和山东文化的融汇与交流。

    我们创造了朱开山这个小人物闯关东，在生活中他一点点立足在关东这片土地上。他涉及的东西很多，比如农耕、苦力、经商等一系列角色的变化比一般剧要丰富得多，也正是因为这个小人物的奋斗史吸引了更多的观众

    玫：听说这部剧辗转了很多场景？

    高：嗯，我们踏遍了黑龙江，又从上海转到山东，用了五个月多月的时间，这是一部史诗，是近年来中国电视剧拍摄史上比较大的行动。

    玫：通过这部戏，您要给老百姓展现什么样的东西？

    高：我想这是精神的一种传递，我们的祖先他们求生存、谋生存，前仆后继，孜孜以求，我觉得这些精神对今天仍然有着巨大的作用。这种精神不一定像西药那么快，但它却是一副中药，可以弥补我们在精神上的缺陷。

    玫：您觉得在现代人的生活中，该如何运用闯关东这种精神？

    高：我觉得这是面对灾难的一种态度。

    我们现在很少有灾难，可他们在毁灭面前的精神，在生死面前的选择与态度，在创业发展的智慧与勇敢，我觉得都可以运用到今天，我们完全可以传承和发扬这种精神。

    玫：在您写的各类剧本中，是不是每部都有您或您家人生活的影子？

    高：有一些。像《我的突围》写的是知青生活；《闯关东》么，我刚刚都讲过了。

    玫：作为一名资深编剧，您想对影视界编剧的新人说些什么呢？

    高：其实我特别想向他们提出的一个忠告是：我们离历史越来越远，对过去淡漠的太多，对当下的生活越来越缺乏质感和真实，太信奉娱乐至上。

    一个哲人说过：一个娱乐至上的民族是没有希望的，是容易被人征服的，而我们现在的一些作品恰恰就是这样。

    玫：为什么会出现这种现象呢？

    高：我们的生活越来越好，时代在前进，生活在提高，环境在改善，心情也喜欢放松，这就产生了一种不愿触及过去的倾向。

    玫：今年您有哪些新作品带给观众？

    高：我奉献的作品是《大工匠》和《常回家看看》

    玫：这些都会上映吗？

    高：是的，还有《闯关东》、《天大地大》、《漂亮的事》，这五部长片都应该会上映。

    玫：我们的杂志叫《瞬间》，是去年出的。瞬间这个词很平凡，那么在您的理解中，它是一种什么样的含义？

    高：瞬间嘛，我觉得有很多话要说。我不知道谁起的这个名，挺有意思的。

    瞬间有很多东西过去了，瞬间也可以想起很多事情。

    瞬间会想到生与死，但瞬间的东西也会让人记忆一生，因为很多漫长的东西却是容易忘却的。